000			03771cam a2200385 i 4500
999			_c4367 _d4367
001			4494
005			20220315110504.0
008			190513s1999 sp a gr 001 0 spa d
020			_a8437602475
020			_a 9788437602479
040			_bspa _erda _aUISEK-EC
100	1		_aCheca Cremades, Fernando _98044 _eaut
245	1	0	_aGuía para el estudio de la historia del arte / _cFernando Checa Cremades
250			_aSéptima edición
264	1		_aMadrid : _bCátedra, _c1999
300			_a257 páginas : _bilustraciones _c18 cm
336			_atxt
337			_2rdamedia _an
338			_2rdacarrier _anc
490	0		_aCuadernos Arte Cátedra _v11 _98045
505	2		_aMetodologías en el estudio de la historia del arte - Periodos y problemas de la historia del arte - Fuentes para el estudio de la historia del arte - Arte y sociedad - El marco de la vida cotidiana - Los medios del historiador del arte.
520	3		_aEl estudio de la historia del arte es la disciplina académica cuyo objeto son las obras de arte en su desarrollo histórico y contexto estilístico (género, diseño, formato y apariencia),1 y los artistas en su contexto cultural y social.2 Mediante diversos métodos de estudio, analiza fundamentalmente las artes visuales (pintura, escultura y arquitectura), y menos frecuentemente también otras bellas artes (música, danza, literatura), artes industriales y oficios artísticos (orfebrería, mobiliario, historia del vestido, etc.). En una definición amplia, los estudios de historia del arte incluyen la crítica de arte (aplicada al aprecio contemporáneo de las producciones de arte implicadas en el mercado de arte y en las exhibiciones artísticas -museística, galerismo, comisariado artístico de exposiciones, ferias, espacios, o instalaciones artísticas-) y la teoría del arte (expresión de la estética y de su evolución histórica -historia de la estética-); de un modo restringido, se identifican con la historiografía del arte o de la historia del arte, es decir, con la rama de la historiografía que se ocupa de la producción historiográfica de los historiadores del arte, científicos cuya ciencia es la historia del arte, una ciencia social derivada de la propia historia.3 Ernst Gombrich observó que el campo de la historia del arte se parece a la Galia de César, dividida en tres partes habitadas por tribus diferentes, aunque no necesariamente hostiles: los "connoisseurs" [conocedores, aficionados], los críticos y los historiadores de arte académicos.4 El imposible deslindamiento de estos campos, y la estrecha vinculación entre intereses económicos, modas intelectuales y juicios estéticos dependientes del gusto artístico, hacen que el problema de la objetividad sea mucho más agudo en los estudios de historia del arte que en otros campos de la historiografía o de las ciencias sociales, siendo éstas ya de por sí más subjetivas que las ciencias físico-naturales. El lenguaje utilizado en parte de la producción literaria que trata sobre arte, en ocasiones tiende a descuidar el rigor formal y la precisión metodológica propia de los textos científicos, en beneficio de la propia calidad estética de lo escrito, o cae en vicios como la hipérbole (ponderación exagerada de las cualidades o búsqueda de parangones, similitudes y relaciones improbables) y la mistificación (ocultamiento, falseamiento o incluso invención de datos).
526			_aArquitectura
082	0	4	_a709 _bC514g 1999
650	1	7	_2lemb _9209 _aArte
650	2	7	_2lemb _9685 _aHistoria
650	2	0	_aEstudio y enseñanza _96500
942			_cBK
901			_a2011-11-07 18:13:09
902			_a4
903			_a2
904			_aY
905			_aN