Detalles MARC
| 000 -CABECERA |
|---|
| campo de control de longitud fija |
07964cam a2200361 i 4500 |
| 001 - NÚMERO DE CONTROL |
|---|
| campo de control |
2551 |
| 005 - FECHA Y HORA DE ACTUALIZACIÓN |
|---|
| 005 |
20240118115637.0 |
| 008 - LONGITUD FIJA |
|---|
| campo de control de longitud fija |
190513r1971 Cl ad gr 001 0 spa d |
| 040 ## - FUENTE DE CATALOGACIÓN |
|---|
| Centro catalogador/agencia de origen |
UISEK-EC |
| Lengua de catalogación |
Español |
| Normas de descripción |
rda |
| 100 1# - AUTOR PERSONAL |
|---|
| nombre |
Sánchez, Rafael |
| 9 (RLIN) |
14902 |
| relación |
Autor |
| 245 10 - TÍTULO PROPIAMENTE DICHO |
|---|
| título |
El montaje cinematográfico arte de movimiento / |
| Mención de responsabilidad, etc. |
Rafael Sánchez |
| 250 ## - EDICIÓN |
|---|
| edición |
Primera edición |
| 264 #1 - PIE DE IMPRENTA |
|---|
| lugar (ciudad) |
Santiago : |
| editorial |
Editorial Pomaire, |
| -- |
Ediciones Nueva Universidad / Universidad Católica de Chile /, |
| fecha |
1971 |
| 300 ## - DESCRIPCIÓN FÍSICA |
|---|
| Extensión |
347 páginas : |
| Ilustraciones |
gráficas ; |
| Dimensiones |
23 cm |
| 336 ## - TIPO DE CONTENIDO |
|---|
| contenido, término |
texto |
| 337 ## - MEDIACIÓN |
|---|
| RDA |
rdamedia |
| Tipo de medio |
no mediado |
| 338 ## - PORTADOR |
|---|
| RDA |
rdacarrier |
| Tipo de portador |
volumen |
| 504 ## - NOTA DE BIBLIOGRAFÍA |
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| Bibliografía, etc. |
Incluye referencias bibliográficas (páginas : 325-327). |
| 505 2# - NOTA DE CONTENIDO |
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| Nota de contenido |
El fenómeno artístico - El movimiento en el montaje - Artesanía en moviola |
| 520 3# - RESUMEN |
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| Resumen |
- MONTAJE CINEMATOGRÁFICO ARTE DE MOVIMIENTO Rafael C. Sánchez Resumen por Lourdes Sánchez - INTRODUCCIÓN EL FENÓMENO ARTÍSTICO ESTE LIBRO • Dedicado al compaginador . • Prescinde de aspectos técnicos y estéticos. • Ningún arte podría ser enseñado a través de un escrito. • Despertar inquietudes y abrir campos de investigación, estudio y ejercicio en un aspecto olvidado • Montaje es movimiento. - UN OFICIO OLVIDADO • Existe pocos escritos sobre la técnica y artesanía de la compaginación. • Practicado e improvisado, sin base estética • Carga el esfuerzo de toda una producción. • Desamparado de asistencia • Acompañado por el director • Persona especializada que interpretará su obra • Esfuerzo de la filmación está delineado para obtener un montaje de aquellos trozos. - EL SISTEMA DE ESTE LIBRO • "Formación de un sentido de búsqueda personal" • No sólo lo técnico, es necesario trabajar simultáneamente con la sensibilidad creadora. • Reflexión estética • Conocer la vida interior, todo lo que se hace y se puede hacer en el campo artístico. - SEPARACIÓN METODOLÓGICA DEL FONDO Y LA FORMA • Dominar primero la forma artística del montaje, antes de representarlas • El arte medio más potente de unificación • Sobran doctrinas y faltan sentimientos • El arte es algo común como para encajarlo en una doctrina partidista. • Enseñar la manera de crear belleza • Corregir las faltas de formas, porque sin dominar las formas, el fondo quedará sin fuerza, sus ideas no serán transmitidas. • Fondo y forma, inseparable en la obra artística. - CAPÍTULO PRIMERO LAS FACULTADES CREATIVAS LAS FACULTADES CREATIVAS • Visión general del fenómeno estético • Explicar el proceso de la creación artística • "Estética", término por Baumgarten, debía tener un lugar aparte en la Filosofía por ocuparse de la belleza, que es un producto subjetivo de la sensación, en oposición a la Lógica. • Fenómeno artístico - operación interior del hombre entero y sus facultades para comunicarse. • Fenómeno - todo lo que aparece, lo que se manifiesta. - LA MATERIA PRIMA • "Arte" (latín agere) - Hacer, realizar • Todo artista debe sacar algo nuevo de una materia informe. • Materias primas son secuandarias a la creación artística • La verdadera "materia" fundamental con que el artista elabora su obra, sea de la índole que sea, son las imágenes de la fantasía. - FACULTAD IMAGINATIVA • La fantasía o imaginación es una facultad humana descuidada en la educación del hombre. • El artista es el hombre que se mueve, que intuye, que siente y se expresa a través de las imágenes. • No podrán existir arte poético compuesta sólo de ideas abstractas. • El término imagen abarca toda la gama de datos sensoriales que se acumulan en la memoria imaginativa. - FACULTAD IMAGINATIVA • Junto a cada idea que concebimos hay imágenes que la soportan. • La imagen tiene el poder de despertar afectos, emociones y sentimientos. • Toda forma artística es un fruto del orden y la armonía creados por la inteligencia sobre el dato sensorial. • Ciencia, filosifía y arte comienzan a encontrarse en terrenos comunes. - FONDO Y FORMA • Fondo - contenido representado por las obras de arte • Mayoría de producciones artísticas son representativas • Ningún análisis es acertado si se divide el fondo e la forma. • Ejemplo: Si se está pintando un retrato de un archiduque éste es una persona diferente al "personaje" que nacerá sobre la tela. • Estilización - el pintor rehuye a copiar la realidad • Forma con que el creador ve las cosas, sin importarle demasiado cómo son en realidad. - FONDO Y FORMA • “El cine no puede ser un verdadero arte por causa de su realismo fotográfico.” • Mientras el drama estiliza aspectos del cine, en la mayoría de obras nos hace sentirnos en contacto con la realidad. • La estilización no suele darse en todos los niveles simultáneamente. • El montaje puede calificarse como estilización artística si tiene un tratamiento creativo. - LA ABSTRACCIÓN • De las operaciones intelectuales que más interesa al esteta es la abstracción. • Abstracción despojar de lo accesorio y quedarse con lo que más interesa. • ¿Qué recibe el conocimiento antes del despojo? • ¿Qué es accesorio y qué es objeto de su interés? • ¿Lo accesorio es eliminado o queda en algún sitio? - LA ABSTRACCIÓN • Ejemplo: El concepto-libro lo fuimos formando desde la infancia, cuando nuestra razón daba sus primeros pasos en medio de percepciones sensoriales variadas. A través de múltiples tanteos ya habíamos abstraído el universal y concepto-libro. • Nada conocemos si no ha penetrado a través de los sentidos. • Antes del despojo, el conocimiento recibe el ser físico de las cosas.- RESERVA DE LOS DESPOJOS • El despojado accesorio no desaparece, permanece en la imaginación. • Conserva datos sensoriales, cualidad de combinar datos • Nuestra imaginación tiene posibilidad de toda invención o creación artística. - LA RESONANCIA AFECTIVA • Expresión artística nade de la intercooperación más intensa de las diversas facultades humanas. • El artista es de sensibilidad extrema • Posee estas facultades y las usa para expresarse mediante obras • Facultad de admirarse. - LA INTELIGENCIA CREADORA • ¿Qué hace la inteligencia cuando la obra no es representativa? • Son un acabado modelo de lo que queremos expresar - Forma Pura • Ejemplo: Fuga de Bach para Federico II - no improvisaba, ponía sobre el teclado una experiencia acumulada. - LA IDEA ARTÍSTICA • Mero hecho de no representar nada más que la belleza intrínseca, forma pura. • Matemáticos y filósofos placer intelectual • artista placer intelectual-sensorial simultáneo e inseparable. • El objeto del conocimiento intelectual del artista es abstracto-concreto. • Destinada a todo el hombre. - LA IDEA ARTÍSTICA • El tema es lo menos importante, la forma es lo más importante. • Idea artística - aquel conocimiento intelectual cuyo único objeto es la forma bella. • Verdadero valor estético radica en las formas puras • En el cine la forma pura radica en el montaje • No habrá arte cinematográfico donde no hay montaje • El contenido argumental es secundario a arte mismo. - LA IDEA ARTÍSTICA • El contenido argumental es secundario a arte mismo • Se debe aprender primer a manejar las formas esenciales de su artesanía, antes de confiarse en el asunto • Ningún filme merecerá el nombre de obra de arte cinematográfico sólo porque su argumento, si no está realizado con un ritmo. • El cine es la creación del movimiento por medio de imágenes sobre la pantalla. |
| 526 ## - Nota de Programa de Estudio |
|---|
| Nombre del programa |
Colección general / Arquitectura |
| 082 04 - CLASIFICACIÓN DECIMAL DEWEY |
|---|
| Clasificación |
778.53 |
| Clave de autor |
S211m 1971 |
| 650 17 - MATERIA GENERAL |
|---|
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial |
Artes escénicas |
| 9 (RLIN) |
14981 |
| Fuente del encabezamiento o término |
lemb |
| 650 27 - MATERIA GENERAL |
|---|
| Fuente del encabezamiento o término |
lemb |
| 9 (RLIN) |
14829 |
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial |
Películas |
| 650 27 - MATERIA GENERAL |
|---|
| Término de materia o nombre geográfico como elemento inicial |
Cinematografía |
| 9 (RLIN) |
14982 |
| Fuente del encabezamiento o término |
lemb |
| 942 ## - PUNTO DE ACCESO ADICIONAL KOHA |
|---|
| Tipo de ítem Koha |
Libro |
| 901 ## - ELEMENTOS DE DATOS A LOCAL LDA (RLIN) |
|---|
| a |
2018-12-19 01:57:14 |
| 902 ## - ELEMENTOS DE DATOS B LOCAL, LDB (RLIN) |
|---|
| a |
22 |
| 903 ## - ELEMENTOS DE DATOS C LOCAL, LDC (RLIN) |
|---|
| a |
2 |
| 904 ## - ELEMENTOS DE DATOS D LOCAL, LDD (RLIN) |
|---|
| a |
Y |
| 905 ## - ELEMENTOS DE DATOS E LOCAL, LDE (RLIN) |
|---|
| a |
N |
